Three Outlaw Samurai (1964)

Con una causa común
Por Fingolfin

Hideo Gosha entró con calidad pero con muy poca originalidad en el cine samurai. “Three Outlaw Samurai” fue su primera película, excelente en todos los sentidos, pero poco atrevida, utilizando un sistema y un argumento con el que tenía garantías de éxito. Al año siguiente dirigió “Sword of the Beast”, también muy aceptable, pero a partir de ese momento hay poco destacable, quizás solo “Hitokiri” o “Goyoki” se salven.

Tres granjeros secuestran a la hija del magistrado y se encierran en un molino reclamando mejores condiciones para la vida de los campesinos. En ese mismo lugar se encuentran con un samurai vagabundo, Sakon Shiba, que pronto se gana su confianza y los ayuda en su misión. Durante la aventura se juntarán con otros dos samuráis más que tendrán que hacer frente a todos los enviados del magistrado. El espectáculo está servido.

Hablaba de la escasa originalidad debido a que Gosha se comporta de una manera tramposa. No hace falta analizar mucho el guión para darse cuenta de su similitud casi total con “The Seven Samurai” (con perdón de la comparación), y es que el título original ya lo adelanta bastante, “Sanbiki no Samurai”. En esta ocasión tenemos 3 samuráis desconocidos entre ellos, que igualmente lucharán por los derechos de los granjeros, que se encuentran hundidos en la miseria. A pesar de eso, el resultado es bastante distinto. Mientras Kurosawa trataba de mantener equilibrio perfecto entre el protagonismo de los granjeros y los samuráis, Gosha se va olvidando de ellos en beneficio de los segundos, hasta que cuando llega a su fin, prácticamente es irrelevante la situación de los campesinos.

Se pone de manifiesto que en ocasiones, los rônin, o incluso los campesinos son capaces de mostrar mayor honor que los samuráis de alto rango. Estos últimos son capaces de faltar a su palabra de honor, matar y torturar, con tal de mantener las apariencias ante los superiores del clan. Una manera de actuar que alcanza su máxima expresión en la película “Sepukku”.

Tenemos tres claros protagonistas: Shiba (Tetsuro Tamba) es “el Kambei” de la película, su papel es el de organizador principal, aunque en ésta ocasión destaca sobretodo por su habilidad con la katana. Jimbei (Kamatari Fujiwara) se encuentra en usa situación muy cercana a los campesinos, y pese a que al final del film llega a flaquear en su causa, es él quien le pone la pasión a la aventura. Y finalmente Kikyo (Mikijiro Hira), desde el principio se le aprecia una actitud muy ambigua (aunque es bastante predecible la forma en la que va a terminar), es el último en unirse al grupo y solo es útil para el combate.

La banda sonora es apreciable en la presentación del film, desde ahí hasta el final pasa totalmente desapercibida. Sin embargo, si hay algo que no podemos reprocharle a Gosha, es el rodaje. La cámara está siempre donde tiene que estar, sin un solo fallo, un rodaje excelente para explotar al máximo la belleza visual del blanco y negro.

No la podemos catalogar de excelente película, si quieres ver algo de ese tipo ya tenemos “The Seven Samurai”, sería injusto atribuirle un merito tan alto cuando el contenido es tan similar. Aun así, muy recomendable su visualización, sobre todo si ya estás familiarizado con alguno de sus films posteriores.

Especial Semana de Cine Samurai Clásico (4 de 7)